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有对国画感兴趣的朋友没有？

Beijing_ntg

头衔: 海归上士

加入时间: 2005/08/26
文章: 18

海归分: 1206

标题: 有对国画感兴趣的朋友没有？ (1749 reads) 时间: 2005-11-04 周五, 13:24

作者：Beijing_ntg 在海归商务发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

我是国画名家、中国民族画院院长周智慧先生的作品代理人。

周智慧先生的大海作品绝对是在中国历史上是独一无二的，各位朋友若不信可通过各种媒介查查看，还有哪一位画家画海，并且能把海画出如此的气势，没有大海般胸怀的人是画不出来的。周先生曾在海军服役三十年，是一位在海浪中成长起来的大海画家。他目前的画作价格还属低位，但以他的艺术造诣和在国内良好的社会人脉，成为中国当代的大名家、泰斗级人物是指人可待的，至少我是这么认为。

著名美术评论家是这样评论周智慧先生的作品的：

开宗立派创造新的海洋画

——评中国民族画院院长著名大海画家周智慧先生

近一段时间,我有意识地阅读了"百年画史"与资料,结果发现,当今的所谓的山水画大部分是古人作品的翻版。拿句徐悲鸿的话来说,是八股山水。就是说,没有任何时代感的,不知道是表现何时何地的山水。我觉得,这不是画家的憾事,而是农业社会几千年没有变化所致。

记得我曾经把中国绘画归结为"农业社会"的产物,美术评论家刘曦林先生就说过,传统中国画滋生于中国的农耕文明。农业社会不变,"道"亦不变,虽然如此,我却从中国画史中发现, 历朝历代每一位有影响的画家,都是那个时代开宗立派的人物。

美术评论家陈传席说,现在中国画坛缺乏大家。我说,此言差矣。

因为每个时代都有一个时代的代表性画家。中国现代美术开拓者吴冠中先生就是一位当之无愧的大家。他曾直叙胸襟, 说: "我的画绝对是一个新的品种,是从未曾存在过的,是我创造的。"

卓有成就的画家, 都是从司空见惯的题材中发现"无人区", 领悟出适合于国画表现的新境界。

"当代画海第一人" 周智慧, 就是一位追求"与众不同"的国画大家。

哲人说,要出古人头地,就得别开生面。周智慧的海洋画就 "别开生面。"

我是先读周智慧的海洋画而后才认识他的。说实话, 我对中国山水画画"水"技法颇不满意。山水画以描写自然风景为对象。古今名家作山水画, 多在表现云水中见功力。“画要人真来”，师法自然。就说国画大师齐白石的《山水精品册》和陆俨少、潘天寿等山水画,几乎一成不变。陆俨少画水,以线勾勒,画得何等洒脱有致,但露笔痕, 是象征性的江河水, 缺乏真实感和体积感。又如清代山水画家袁江的《蓬莱仙岛国》, 山石树木葱郁, 楼阁宫殿华丽壮观都非常到位, 那么大海呢?是否画出大海的气势, 苍茫与波涛汹涌呢?他笔下的物象也只是起到点景和装饰作用。我认为,"忘笔墨而有真景"才算大家。就是说,中国山水画在表现技法上还有不尽人意之处。

传统的模式, 只是代表了过去, 尽管在体现传统价值上可以达到极高的程度。但是,不同时代产生出不同的作品。鉴定家所具备的第一功力就是区别时代,区别表现的内容、形式和表现的方法。一味地"克隆"传统, 去做远离时代的"仿真古董", 要 "出古人头地"是不可能的。周智慧颇懂得中国山水画的"个中三味",所以才创造出了中国海洋绘画的新技法。

那么,周智慧是如何随着时代的变迁创造出自己的现代国画——海洋画艺术呢?

石涛说过, 法从我立, 画者从于心者也, 笔墨当随时代。我们的时代正在由传统社会向现代市场社会转型。周智慧开始选择和探索多种多样的现代中国山水画的表现方法——"转型水墨"。气韵生动是一幅作画完成后的整体效果。

观周智慧的海洋画, 真可谓大气磅礴,不可一世。按理说, 中国山水画画江河湖海是历史上最常面的题材。但“古人未到处”，对海——这个地球上最大的水的单元物体的描绘，缺乏第一感觉。"随物赋形,尽水之变", 使观者觉得画中之水,一如真水,有流淌之感。但是, 中国绘画史上有哪一位画家能把大海变幻表现得惟妙惟肖, 淋漓尽致呢?

是周智慧不再抄袭古人的山水画, 开始"水墨转型"——把西画的色彩观念引渡到宣纸上来, 创立了山水画新科——海洋画的一种新的表现形式——求真求美, 创造出气韵生动, 瞬息万变的海洋气魄。

画是表现的艺术, 画出来的山水应该比自然的东西更美。

从古到今, 没有人不喜欢大海, 多少诗人留下诗篇, 多少画家泼墨赋彩, 却无人能够淋漓尽致地表现它的浩瀚、雄浑、博大与神秘。是他, 是周智慧融合各种绘画的技巧创造了中国海洋画的新境界。一看就知道他在境界和技艺上都超过前辈大师。有人说,"海比山更难画", 何处下笔, 何处着色, 如何表现海, 海的动感、海的磅礴、海的气势。周智慧用中国水墨画大海,画出了大海波涛汹涌排山倒海的气势, 是前无古人的, 完全是一种新风格, 堪称不可一世。

周智慧的海洋画以气势胜, 以精神胜, 整幅画充满了"动荡之势"。在其艺术创作中, 的确创立了前人没有的新技法。比如《曹操观沧海》一幅, 透过汹涌奔腾的波涛, 看到威武屹立在碣石山上的南征北战的曹操, 你的耳旁就会响起"东临碣石,以观沧海"的千古遗篇。

绘画是通过视觉艺术形象表达一定思想内容的。观周智慧的海洋画,你会感到他的画场面、境界如此阔大恢弘,气势如此卓超不群。看, 巨画《观海听涛》,那是何等宏伟壮丽的画幅啊! 白浪滔天的磅礴气势, 乱石崩空, 惊涛裂岸的雄伟。在这里的一切, 所有评论都是显得那样苍白无力。一句话, 海画活了, 海画绝了, 绝妙极至。一望无边的大海, 翻腾着银色的波涛, 乳白色的海鸥, 自由自在地翱翔蓝天,《白浪滔天》气势之宏大,不由得使人联想到毛泽东的《北戴河》,是他画出了毛泽东波澜壮阔海景的高远意境。观到此处, 你会想到古人画海要比周智慧逊色很多。以我们鉴藏家的角度来说, 在中国绘画史上没有突破创新是没有生命力的。画的匠气, 千篇一律, 千人一面, 这样的画怎么能给人们、给历史留下真正的艺术创造。

在周智慧的笔下, 大海是如此的动人, 如此的雄壮, 如此的辽阔。有时, 我站在他的画前想: 艺术的历史总是关注转折, 没有独创就意昧着死亡, 艺术家有所创造才是最伟大的。周智慧属于哪一类呢? 他是矗立在古人肩头, 而不是跪在古人面前的大家。他不断地从传统里探索, 认为宋朝马远的《山水画》、清朝袁江的《蓬莱仙岛国》、现代齐白石的《山水精品册》、付抱石的《镜泊清泉》、陆俨少的《水流云在国》、潘天寿的《雨雾》等表现水(包括江、河、湖、海)的方法, 仍然是传统的线条, 主要以勾为主, 给人感觉技法表现"海"还缺乏"动感", 就是说还远远没有把大海的那种震憾人心的力量表现出来。换句话说, 连形式美都没有做到。美术的形式特点是"美目", 即用眼睛看也觉得赏心悦目。所谓抽象美的真义, 应该是提取"造化之美", 使观看产生喜悦、爱戴之情。

艺术的最高境界是"求真求美"。艺术形式的"美"是由人的本质力量即人性决定的。人人皆有爱美之心, 并将使"爱美之心"有更切实的体现形式的美, 即从色彩、形式到人类本身最高境界都纳入到对"美" 的追求之中。据周智慧介绍, 传统技法表现海很不充分, 他才开始进行艰苦探索的。为掌握多种画"海"的绘画技巧,他遍览国内外画家作品, 既从油画中去学习、借鉴, 又从国画中大胆尝试吸收水墨皴染的技法, 还学习上海金山民间绘画的构图, 吸收其在变形、夸张和想象等方面的特色, 试图把大海的那种震憾人心的力量表现出来。周智慧认为,古人画云的技法, 把云的飘动感体现出来了。但是,画大海效果就不太理想。所以, 他移植、嫁接各种绘画技法, 以创造性的艺术技巧表现大海那恢宏之气势。为此, 他摈弃条条框框的绘画模式, 又从壁画中学习构图的宏伟, 用壁画大度的构图方法来画海。所以, 周智慧笔下的大海, 不仅有油画的色彩, 中国画的笔墨, 还有电影蒙太奇的艺术表现手法, 而且在画海方面巳形成一个完整的体系。他广收博采，广集多研, 经过30多年的探索、研究, 终于在中国画的技法上创出新的技法：张大千泼彩；齐白石泼墨；周智慧泼水、挤白。他创造了一套完整的表现大海的技法：泼水法、挤白法、巨涛法、细浪法、远海法, 特别是挤白是他画海的独创之笔,一幅丈二、丈八, 他不用半点白粉, 能把大海白浪滔滔, 惊涛裂岸的气势、意境表现得十分充足, 惟妙惟肖, 具有无比的震憾力! 可谓前无古人、后无来者、后生可畏! 画除了生动地写实之外, 更是画出了他的思想、他的心胸、他的感悟、他的理想。使人欣赏过后, 感到了一种韵味、一种精神、一种情感、一种寄托,久久回味,意犹未尽。

由此我想到, 一位成功的画家, 其作品要生动和自然之外, 也需要学问修养好,才能精、深、广、博, 境界才能高。周智慧画秋风萧瑟的毛主席词意《白浪滔天》, 多少骚人墨客见落叶而触景伤情。然而, 周智慧却能面对萧瑟秋风中的海,没有丝毫悲哀感伤的语调, 他的"大海系列"作品很有大海的气势和威力,加上字和画很配合、很统一, 是现代画家很难达到的。表现手法,很具个性, 完全具备自成一家之气慨和风范, 是美术界的奇才、怪才、士才、天才。

开宗立派的大家, 必须超越古人, 呈现出新的时代精神, 形成今天的自家面目, 为现代画家别树一帜, 周智慧是做到了的。

画海是一种学问修养。凭周智慧深厚的底蕴, 渊博的知识, 真挚的情感, 开阔的视野, 广博的胸怀, 综合的技巧, 一定会创造出中国绘画史上独有的"海洋画派"来。

"直挂云帆济沧海,长风破浪会有时".

作者：Beijing_ntg 在海归商务发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

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